80年代以後的店屋

在“店屋也是古蹟”講座中,陳耀威以檳城店屋為例,向大家介紹各個時期的店屋特徵。1850年代或更早以前較簡陋的“早期檳榔嶼式”;1840年到1900年流行具有濃厚原鄉建築風味的“華南折衷式”;1890到1910年受到西洋建築影響的“早期海峽折衷式”;1910年代至1930年代,經濟條件變好而具有更繁複裝飾的“晚期海峽折衷式”;1930年代至戰後1960年代,因鋼筋混凝土結構技術成熟,跟上西方建築潮流的“藝術裝飾式”;最終以1950年代到1970年代的“早期現代主義式”做結束。

講座結束之後,在閒聊間問起耀威,為什麼不將80、90年代,甚至是最新的店屋樣式也一併拿出來談?問的時候,其實我們的心裡已經很清楚,也有了答案。雖然在建築史的時代風格辯論,一般上要沉澱30年之後,才能因社會環境等條件因素來將某一時期流行的建築風格給予統稱。

然而,隨時代改變的腳步變快,以往需要三、四十年才有一個過渡,如今幾乎每10年就可以看到很明顯的改變。因此,雖然距離當今只不過是二、三十年的光景,但仔細去觀察80、90年代以後的建築的變化,也能夠分辨,同時談出個所以然來。

那麼,為什麼在講座裡不談80年代以後的店屋呢?80年代之後,我們的建築風格何去何從?

從歷史的角度看來,建築風格的轉變與社會普遍的價值觀有很大關係,例如檳城的“華南折衷式”,當中取用許多中國原鄉的建築材料及特徵,在某種程度上象徵家鄉情懷,同時也因為當時引進的工匠,大多在原鄉已具備建築技術基礎,或是一些風土建築概念的轉移。

在30年代之後的“藝術裝飾式”(Art Deco Style)與其銜接的“晚期折衷式”有本質上的差異,原因在於藝術裝飾式同時標誌建築構造技術進入鋼筋混凝土時代。因取代了厚實的磚造系統,鋼筋混凝土可以達到更大的跨距(Span),也將建築的結構尺寸大大的縮小,而單挑式懸壁梁(Cantilever Beam)也愈見普遍。在材料改變下,建築風格由古典造型的承重磚結構變成了摩登輕盈的藝術裝飾式,標誌一個大時代的轉變。

至於80年代,隨空調技術的普及化、建築隔熱技術的改進,加上電燈人工照明的必然結果,建築設計已不再如往常一樣,需要以設計來解決通風、採光或遮陽的問題。建築外觀的設計不再具有以上的種種功能,因此而淪為純粹裝飾用途。

若與流行於60至70年代的“早期現代主義”式比較,這時期的店屋大部分都設有垂直或水平的水泥遮陽板,同時也經常使用混凝土鑄成的多種造型通氣磚,當作樓梯間的通風設備。這時期的建築,雖然已從古典造型的繁複語彙,以及藝術裝飾式的制式化造型解放出來,但因建築外觀仍注重通風採光功能,因此仍然可以感受到簡單實在的美感。

到了80年代,因為空調照明等技術引進,原來的通風口變成了密實的牆;而立體多樣化的遮陽板因隔熱彩色玻璃的引進而不再出現。於是,店屋的設計便漸漸變成單調的盒子狀。若以經濟的角度來看,如此設計的房子,因建蔽率(Building Footprint)達到100%,建築中間也不再需要天井來通風採光,爭取到的大面積使用率轉換成租金後,便成了一大誘因。

於是,若順建築風格的演進來看,到了80年代,店屋的設計便是非常的功利導向了。而建築外觀變得更加封閉,許多建築外觀只剩下了單薄的線條裝飾,或是用水泥漆的顏色來豐富面貌。在失去了功能之後,造型便是為了裝飾而裝飾,至於裝飾的成果,則取決於業主的喜好,有者將外觀弄成仿古典造型,有者則完全以玻璃帷幕牆披附,整體上沒有一個造型標準可言。

90年代以後,甚至到了2000年,許多地方的老店屋改建或拆除,換成一棟棟方型盒子,在外牆偶爾看見一些圓型開口,前面是一個比銀行保安還要慎重的鋼門。房子不再是為人而建,而是為了養燕賺錢。老市鎮裡愈來愈多的店屋改成了燕屋,附近的人也住不下去了,漸漸遷移到花園住宅區。當燕屋數量愈來愈多,老市鎮成為了燕子城,若順這樣的局勢下去,大概下一代的店屋風格也沒有什麼好談的了。

星洲日報/漫步五腳基.張集強.2011.04.17

 

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